可以說，能放在社交平台上引流的狗血虐渣劇情點，嚴思菱幾乎都避開了。只剩電影名里形容的「嫁不出去」，是支撐這部作品主線劇情的矛盾點。

如果用一句話概括，就是家裡人見到弟弟兒女雙全，日子幸福美滿，就催著女主也趕緊結婚生子，而女主相親多次都以失敗告終，在一次次的爭吵中，女主精神崩潰，和家人幾乎決裂。

凌穗歲翻看完畢之後，心中湧現出一些想法。

「你的故事很新，和之前那版好像完全沒關係，但有些東西是共通的。」

嚴思菱：「嗯……我覺得之前那版的劇情邏輯漏洞太多，引入超自然因素看似是偷懶的捷徑，但想圓上這個設定就會很難。我有試過往更荒誕、更諷刺的方向去寫，最後發現走不通，我還駕馭不了這種新風格，所以就回歸了現實日常的劇情。」

「我想了很久，我創作這個電影到底想表達什麼？我想研究的是社會認同視角下的男女性別差異，所以才會有讓女主『變成別人心中的男性』這種設定。我後來又查了資料，看了一些文獻，決定寫『花木蘭式困境』。」

凌穗歲聽說過這個名詞。「花木蘭式困境」最早由法國學者克里斯蒂娃提出。

花木蘭的故事入選了語文課本，華國人對它都不陌生。大家都知道，木蘭是替父從軍，這也就意味著，當她能獲得和男性一樣平等的權利時，前提是擁有男性的社會身份。

「女主的弟弟在她有記憶之前就不見了，所以她一直被當做獨生女養大。父母盼望女主成材，成為家庭頂樑柱，本質是把對兒子的期盼落在女兒身上，這對他們來說，只是一種不得已的選擇。」

「前二十八年，女主在家庭中都是這樣的定位，直到父母找到了她的弟弟。這時候家人對她的期盼和定位發生了變化，她從『女扮男裝』的兒子，變成了傳統視角下的女兒。」

「女主的痛苦，煩躁，鬱悶，只有一小部分來源於對相親對象的不滿，還有對突然冒出來的家庭成員非常不適應，覺得父母對她的關心有所減少，這些都是小事，不是重點。最重要的，還是她猛然發現，自己竟然是個女人。」

嚴思菱手腳並用地比劃：「你能懂我意思嗎？我這裡說的性別不是生理上的，而是一種社會認知上的……形容詞。對，就是形容詞。」

凌穗歲讓她放下手，在原地坐好就行。畢竟她剛才只是在一通亂舞，又沒有用手語傳遞出什麼有效信息。

「我大概懂。」她回答，「女主的不滿來源於自己的失權狀態。她已經擁有了財富和成功，而弟弟的經濟狀況卻很一般，但只是因為他生理性別是男的，就輕鬆取代了她在家庭中的地位。」

「太對了！」

嚴思菱興奮到想要給她鼓掌：「我就是這麼想的，嫁不出去的姐姐就是家人對她的評價，和所有矛盾的根源。她以為自己是家庭的主人，至少也是預備役主人，但當弟弟回歸後，她的身份歸屬就變成了別人家的媳婦——哪怕她還沒找到自己的另一半。」

對嚴思菱來說，這就是電影不可迴避的核心矛盾，也是她最想表達的東西。

其它狗血元素固然能增加戲劇張力，但也可能會喧賓奪主，讓觀眾的注意力都落在物質糾紛上，反而淡化了女主的失權處境。

嚴思菱特別激動，這些解讀由她自己說出來不算什麼，但由合作演員說出來，那簡直是直接撓到了心臟的癢處，讓她整個人都快爽飛了。什麼叫高深流水覓知音，這就是！

而且，這個知音還是條金燦燦的大腿，即使她沒錢沒設備沒人脈，但只要有凌穗歲，這些問題都不再是問題，天底下還能有比這很幸運的事嗎？

嚴思菱用亮閃閃的眼睛看著凌穗歲：「凌老師，你什麼時候有檔期呀~我這邊只需要兩個月，或者快一點只需要一個月，就能把劇本搞定！」

就算劇本不夠完善也沒關係，反正她是導演，在腦子裡知道自己要拍什麼就行了。

凌穗歲好像看穿了嚴思菱的想法，她沒直接給回復，而是讓她別急。

「你可以和我們公司的唐寶編劇聊聊。」凌穗歲這樣建議道，「她寫的是權謀本，最近在研究女性發現自己長期處於失權狀態下的心理健康問題，雖然時代背景不同，但也許你們會有點共同語言。」

「而且，開機的時候演員手上沒劇本，全靠導演指揮這種事你就別想了，我不會答應的。我欣賞你的才華，但我們是第一次合作，你在我這的信用分還不夠高。」

凌穗歲可以讓公司給她投個幾千萬，但拍戲沒劇本，絕對不可能。拍商業片的導演偶爾放飛自我，後果都難以想像，何況是這些走文藝片路線的。

她這麼直白地說出來，對嚴思菱來說反而接受良好。醜話說在前面，才是真正想合作的人。

嚴思菱猛點頭，表示自己這段時間會好好努力，保質保量地把電影劇本的細節都完善好。對於童曉曼說要給她請幾個編劇助理的事，她也答應得很痛快。

童曉曼估算了下劇本完工和電影備案、前期籌備的流程，如果一切順利的話，明年年初就能開拍。考慮到《屠龍者》估計要拍到2月，童曉曼建議把開機時間定在4月，這樣籌備起來更輕鬆，演員也不用無縫進組。

至於拍攝周期麼，整部電影不涉及任何特效，劇本內容也不長，三十天足夠了。