這個朝代並不太平，先是兵荒馬亂，又是天災人禍，家族裡與大俠熟悉的人早已死去，還活著的人，對大俠的記憶已經非常模糊了。

沒人能找到大俠的名字，各門派心思浮動，再也維持不住公平競爭的友好表象。一件很小的事引發了衝突，成為了壓死駱駝的最後一根稻草。

既然立碑的事不可能完成，沒有人能在道義上完美地獲得功法秘籍，那就沒必要再裝下去了。按江湖的規矩來，誰的拳頭大，功法就歸誰。

至於大俠的遺願，徒弟的想法……根本就不重要。一個孤女而已，還能翻得過天去？給口飯吃，把她養到嫁人就算是仁慈了。

他們在打打殺殺，而被所有人遺忘的徒弟，悄悄地點燃了引線。

——她這一路上都在收集製作火藥的材料。下一秒，殺紅眼的江湖人士和被他們選做戰鬥地點，肆意破壞的宗祠，共同被炸上了天。

此時回憶倒敘，神秘的大俠終於在徒弟面前揭下了面紗。

她是女子。一個沒有名字，不會出現在族譜上的女子。江湖人士出於貪慾而奔赴的，註定是一場沒有答案的亡命之旅。

評委們所理解的敘詭，就是各門派始終按照男性的身份去尋找大俠的名字，因為他們全都是男性。即使徒弟是女孩，他們也從沒考慮過大俠是女子的可能性。

女人怎麼會武功高強呢？季書妍扮演的徒弟，在他們看來身份更像是「大俠的侍女」，只是被安個弟子的名號，畢竟她根本就不會武功。

說到這裡，凌穗歲還給其他評委解釋，為什麼大俠是女子，別人就很難知道她的名字。

這裡面要分兩種情況，一種是沒取，一種是沒人記得。

前者的情況很好理解，武俠的時代背景是古代，很多女人用不到名字。她們在家時是x姑娘，x丫頭，出嫁後是x家婦，x氏，有了孩子之後，就是xxx的娘。

至於後者，凌穗歲就拿自己演過的角色舉例子。平陽昭公主就是一個名字沒有流傳下來的將軍，而且在很多版史書中，她的戰功被挪到其他人身上，她本人的存在被直接抹去了。

凌穗歲接著說：「我認為導演沒有真的在敘詭，只是在這種武俠環境，在江湖門派出場的俠客基本都是男性的情況下，觀眾先入為主，認為大俠的第一性就是男性。如果沒有特別強調是女俠，那大俠聽起來就是一個男人。」

她提到了「社會第一性」的相關話題，幾位評委若有所思。

凌穗歲認為侯元楓沒有敘詭的理由也很簡單，因為侯導並沒有暗示大俠是男人。在《大俠的遺產》里，眾人對大俠的回憶中，其實並不帶有任何性別色彩。

他們說大俠的武功，說大俠的性格，說大俠的為人處世……侯元楓從來沒有主動模糊過大俠的性別，從未往任何男性特點上引導，她對大俠的描繪充滿江湖氣息，也非常中立。

只是，如果在一段線條上的兩方所占的長度並不相同，選擇中立就意味著站在了更長的這一邊。

凌穗歲還給評委們解釋，在漢語裡，代表女人的「她」和代表男人的「他」是同一種發音，這種第三人稱代詞提高了各門派找人的難度。

除此之外，漢語裡只有「師父」，「師娘/師母」通常都是指師父的配偶。這種父權體系下的用詞並非導演有意敘詭，而是文化背景下的古往今來。

這是凌穗歲認為《大俠的遺產》最精彩的地方，電影的情節略顯單薄，但觀眾的潛意識補上了關鍵的一環。誰能說，這不是一次優秀的創新？

另一位評委說：「我也贊成這部電影可以獲得評審團大獎，它確實存在你們說的一些技術上的缺點，畢竟導演還很年輕。如果沒有這些，我會推薦它拿金棕櫚。」

「這個徒弟的設定，給我一種在玩海龜湯的感覺。如果多問她一些信息，也許能得出答案，可惜他們沒有這樣的耐心。」

畢竟，給大俠立碑只是江湖人士們給自己攢名聲，維持人設形象的方式，誰又真的關心這件事本身呢？

凌穗歲托腮：「她不會說話，也不會寫字，其實也有在表達女性的聲音往往不被人聽到，接受教育的機會也更渺茫吧。」

關於這一點，倒是不用凌穗歲特意解釋歷史背景，往前數個幾百年，也沒有哪個國家的女人處境良好。

有評委思索過後說：「這算不算是性感檯燈的反殺？如果這部電影真的存在敘詭，那落點應該在徒弟身上。她看似乖巧沒主見，全程只是工具人，卻在結尾時來了個驚天大逆轉。」

在座各位都是影視行業專業人士，不需要再去科普性感檯燈的定義了。簡單來說，如果一個女角色的存在可以被一個性感的檯燈替換，而且對故事情節沒有影響，那關於她的塑造就有很大問題。

「我喜歡這個角度。」凌穗歲說，「如果沒有這一分鐘的反殺時刻，滿分一百分，這部電影最多五十分。」

只是，站在她的視角，她會認為侯元楓對於徒弟的塑造還是有點單薄了。這也是凌穗歲為什麼只考慮評審團大獎，沒有為它爭取金棕櫚的原因。