《如夢令》和以上作品最大的不同，就在於它把「權力」當成一個中性詞去處理了。

雲箏從不掩飾自己對權力的渴望和追求，並將手中的權力抓得很緊。她之所以能成為權力的主人，而非被權力支配的人形怪物，是因為她從頭到尾都有非常清晰的目標和規劃。

她需要權力，需要的並不是權力能提供給自己的高位，或是作用於他人身上的快感，而是把它視作實現目標的工具，並在行動中付諸實踐。

其實從《如夢令》塑造的群像角色中，我們也能看出編劇把「權力」和「人」分開看待的態度。

位高權重的上位者們是可恥的既得利益者，但他們中的部分人也有品德上的閃光點；被壓榨的平民百姓是需要被拯救的對象，但這其中也不乏揮刀向更弱者，專挑婦女兒童欺負的渣宰……

講個笑話，以封建王朝為故事背景，不以身份地位，血統高低來劃分角色善惡值的《如夢令》，從某種程度上，也算是打響內娛國產劇「反封建」的第一槍了。

權力是被使用的工具，評判一個角色的標準不是看ta擁有多少權力，而是用權力做了什麼——這是雲箏的主張，也是《如夢令》向觀眾傳達的態度。

順著這條線，我們就能清晰地整理出雲箏的人脈關係網。為什麼有些人前期和她是盟友，後面變成了敵人，為什麼擁有相似家庭背景和出身的政治對手，有的可以拉攏轉化，有的必須趕盡殺絕……

雲箏從來都是一個實幹派，甚至還有明顯的馬基雅維利主義傾向。她還是「君子論跡不論心」的忠實擁躉者，能把所有個人情感都刨除在外。大概從第十集 開始，她做出的決策就是絕對冷靜理智下的最佳選擇了。

說實話，這就是我給《如夢令》打九點五分的原因，這零點五分扣在編劇對雲箏的刻畫轉折還是不夠自然，沒有拿捏好衝動和理智間的過渡心態。

聽說唐編是第一次負責權謀劇本，雖然這部劇在同題材範圍內已經遙遙領先，但如果用十全十美的標準去評判，依然有進步空間，在這裡小小的鞭策一下。

不過，凌穗歲的演技很好地彌補了這一點。如果不是因為知道這部劇也是按照場景順序拍的，我還以為劇組是真的按照劇本時間順序來拍攝，她怎麼能把雲箏每個階段的變化演繹得這麼自然流暢啊！

「權力」中性詞化是《如夢令》作為一部權謀作品的及格線，它能成為破圈層的大爆劇，肯定還有其它值得稱道的閃光點。

圍繞著權力這個話題，它還不惜打破國產劇中標配的主角光環，讓雲箏不斷犯錯。

這裡說的犯錯，並不是雲箏個人能力問題帶來的錯誤，而是現實困境一次又一次把她逼到絕路，讓她在兩個不那么正確的選項里，不得不選擇一個傷害比較小的。

這就是掌權者的無可奈何。《如夢令》用一種很殘酷的方式告訴觀眾，完美解決所有問題，保住所有人利益的方法是不存在的，你必須利用現有的資源，先解決一部分，然後眼睜睜看著另一方承擔損失。

這時，所有的損失就成為了掌權者的過錯。

舉個最簡單的例子，你手中只剩一個無法被掰碎、分割的麵包，眼前卻有兩個快要餓死的人。你選擇把麵包給誰，都要為另一個人的死亡承擔責任，因為你行使了讓誰活下來的權力。

當這份權力被交到你手上時，你就已經退無可退了。如果你放棄做決定，這兩個人都會死，人們只會記得你的冷酷無情，沒人會認為如果沒有你手中的麵包，他們本來也活不下去。

誰讓你有麵包呢？這就是權力帶來的責任。

你的決定救了人，也害了人。雲箏不止一次地面對過這樣的問題，最有爭議的情節大概就是她在兵力不足的情況下放棄援救京城，導致妃嬪公主受辱，無辜民眾被殺，京城血流成河。

我記得這一段在各平台都吵翻天了，有人說雲箏為了自己的利益害了這麼多人，也有人說難道只有京城百姓的命才是命，讓敵軍打到其它地方就不殺人了嗎？

這其實是雲箏綜合考慮下做出的「最優選項」，但沒人能說它是一個正確的、完美的決定，包括雲箏自己。

事實上，她的政敵也沒放過這個對她口誅筆伐的機會，編劇還向我們秀了把文學修養，朝堂上彈劾雲箏的發言，可比網友和黑粉們罵得難聽多了。

雖然相關情節很令人痛心，但這是我非常喜歡《如夢令》的一點。它對封建時代掌權者的處境和行為沒有任何美化，即使是屏幕外欣賞雲箏的觀眾，恐怕也不會想要穿越到她身邊，接受她的領導。

——你怎麼就能保證，自己是被偏愛的幸運兒，而不是在困境中被她放棄的那一批人呢？<="<hr>

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