但想要拿獎，只有這些是不夠的。作為一部文藝片，尤其是現代背景的作品，它得具有一定的先鋒性，去探索、開創不同的領域，而不是在人盡皆知的範圍里來回打轉，那還能有什麼獨特的藝術表達？

上面的作品如果被歸類為文藝片，那純粹是商業片票房太爛，給自己找個挽尊的藉口。

那麼，在女性主義作品越來越被觀眾熟知的今天，《嫁不出去的姐姐》又有什麼樣的新內容呢。

有評委這樣說：「花木蘭式困境不算一個新課題，白薇的態度才是。通常我們提到女性與家庭，如果用苦難敘事，往往會聯想到壓迫和逃離。」

「其實把範圍擴大一點，我們會發現女性在面對很多結構性壓迫時，主流的態度都是迴避，用行動上不合作的方式來表達意見。」

「婚姻保障不了女方利益，就不結婚，生育給人體帶來損傷，就選擇丁克，聽到的男性犯罪、預謀犯罪的例子越多，就會想方設法遠離身邊的男性，希望能生活在身邊都是女性的環境。」

「你認為這種方式不好嗎？」有人插了一句。

「不，當然不是，每個人都有選擇如何生活的權利，我只是在陳述這些現象。」

「我們來說白薇——面對被找回來的弟弟，以及這種家庭地位受到衝擊的局面，白薇是有做出過反擊的。從表面上看，她的行為在和弟弟攀比，在爭奪父母的關注，實際上這是一種示威和競爭。」

「她一直在展示自己的力量，無論是財富也好，社會地位也好，或者是對父母的了解程度，能為家人提供何種物質支持，最終都通往一個目標。她拒絕接受家庭地位邊緣化，她要做一家之主，這個家裡的所有人，包括剛回歸的弟弟和他的妻子兒女，都應該以她為中心，要圍著她打轉，這是她理想的家庭模式。」

評委頓了頓：「聽起來有沒有很耳熟？事實上，這就是每個男人對待家庭的態度。」

所以，她和白飛註定要針尖對麥芒，水火不相容。親情的糾葛都是其次，主導權的爭取刻不容緩。

白薇不會因為白飛走丟就心軟退讓，因為這不是她造成的，她不覺得自己欠他什麼；白飛更不會因為剛回歸家庭而不好意思爭取權力，男人怎麼會有覺得自己不配的時候？

「結合這部電影的花木蘭式困境，這就是一個很諷刺的現象。白薇從小就『女扮男裝』，完成父母對兒子的期盼，她是這樣被培養長大的。所以當她面對這樣的問題時，她會用一種更多時候出現在男性身上的性格特質去處理。」

「我不退，我憑什麼往後退？白薇的配得感是非常強的，她和很多男性一樣，下意識覺得家庭就該以自己為中心，為自己服務，哪怕說她現在不需要物質支持了，她也會要求家人給她提供情緒價值。哪怕是在女性主義電影中，能理直氣壯擁有這種態度的女主都非常少見。」

評委補充：「她對自己的性別沒有任何認知障礙，她只是在前半生努力躍升階層時，擁有了更多的，在社會學領域的所謂『男性特質』，這些都是後天形成的，她是一個很不一樣的女性。」

有位評委來自東亞，他非常贊同以上觀點，而他對電影劇情的描述是，白薇和白飛都想爭當家裡的「老爺」，這個角色在家庭里的權力是很大的。

在封建時期，「老爺」決定了資源的分配權，各種事項的決策權，甚至是家庭成員的生殺大權。雖然在現代社會，這些權力已經縮減很多，但「老爺」依然是整個家庭里最高高在上，不可冒犯的存在。

「白薇想爭取當『老爺』，她有財富，有能力，還關愛每個家庭成員，這是她能想到的競爭方式，但她還是失敗了。在世俗的眼光中，白飛各方面都比不上白薇，他能當『老爺』，只是因為他才是真正的兒子，僅此而已。」

「白薇和白飛的競爭，從某種意義上是兩個『兒子』的競爭，但家裡只有一個真兒子。白薇在事業上取得的成功都是後天努力得來，但她在家庭里，輸給了先天的生理性別。」

所以，白薇會失望，會崩潰，會痛苦簡直太正常了。

白飛是誰？不是哪個遠在天邊出生在羅馬的傢伙，他就是她的雙胞胎弟弟。他們來自同一個子宮，有著同樣的血統，前後腳來到這個世界。就因為他的生理構造和她有那麼一點不同，他就是天生的「老爺」，是家庭里的人上人。

就好像是因為他的歸來，所以她這個贗品「兒子」原形畢露了。家裡人對她的態度就寫在電影名里，「嫁不出去」這幾個字隱隱包含著抱怨和嫌棄，以及要把她踢出家庭的決心。

而「姐姐」這個詞，建立在白飛的親緣關係上，這是以他為中心的用詞。這就是白薇在這個家庭的處境，整部電影想呈現的現實問題，從片名就開始了。<="<hr>

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